无言独上西楼，月如钩

无言独上西楼，月如钩 “无言独上西楼，月如钩”出自五代诗人李煜的《相见欢》

　　相见欢

　　无言独上西楼，月如钩。寂寞梧桐深院锁清秋。

　　剪不断，理还乱，是离愁。别是一般滋味在心头。

　　赏析：

　　首句“无言独上西楼”将人物引进画面。“无言”二字活画出词人的愁闷神态，“独上”二字勾勒出作者孤身登楼的身影，孤单的词人默默无语，单独登上西楼。神态与动作的描写，提醒了词人心里深处隐寓的许多不能倾吐的孤寂与凄婉。

　　“……月如钩，孤寂梧桐深院,锁清秋”，寥寥12个字，形象地描写出了词人登楼所见之景。仰望天空，缺月如钩。“如钩”不只写出月形，标明时令，并且意味深长：那如钩的残月履历了很多次的阴晴圆缺，见证了人世间很多的悲欢离合，如今又勾起了词人的离愁别恨。仰望院子，茂盛的梧桐叶已被无情的秋风扫荡殆尽，只剩下光溜溜的树干和几片残叶在秋风中蜷缩，词人不由“孤寂”情生。但是，“孤寂”的不只是梧桐，即便是惨痛秋色，也要被“锁”于这高墙深院之中。而“锁”住的也不只是这满院秋色，落魄的人，孤寂的心，思乡的情，亡国的恨，都被这高墙深院禁闭起来，此景此情，用一个愁字是说不完的。

　　缺月、梧桐、深院、清秋，这一切无不烘托出一种苍凉的境地，反映出词人心里的孤寂之情，一起也为下片的抒情做好衬托。

作为一个亡国之君，一个苟延残喘的囚犯 ，他鄙人片顶用极端悠扬而又无法的笔调，表达了心中杂乱而又不行言喻的愁闷与哀痛。

　　“剪不断，理还乱，是离愁。”用丝喻愁，新颖而特别。前人以“丝”谐音“思”，用来比方怀念，如李商隐“春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干”（《无题》）即是我们了解的名句。李煜用“丝”来比方“离愁”，别有一番新意。但是丝长能够剪断，丝乱能够收拾，而那千丝万缕的“离愁”却是“剪不断，理还乱”。这位旧日的南唐后主心中所涌动的离愁别绪，是回忆“红日已高三丈后，金炉次序添金兽，红锦地衣随步皱”（《浣溪沙》）的荣华富贵，是思恋“风阁龙楼连霄汉，玉树琼枝作烟萝”（《破阵子》）的故国家乡，是悔失“四十年来家国，三千里地河山”（《破阵子》）的帝王江山。但是，时过境迁，如今的李煜已是亡国奴、阶下囚，荣华富贵已成过眼烟云，故国家乡亦是不堪回首，帝王江山付之东流。履历了人世冷暖、人情冷暖，经受了国破家亡的苦楚摧残，这许多的愁闷悲恨呜咽于词人的心头难以解闷。作者尝尽了愁的味道，而这味道，是难以言喻、难以说完的。

　　末句“别是一番味道在心头”，紧承上句写出了李煜对愁的领会与感触。以味道喻愁，而味在酸甜之外，它根植于人的心里深处，是一种共同而逼真的感触。“别是”二字极佳，旧日唯我独尊的皇帝，如今成了阶下囚犯 ，备受耻辱，遍历愁闷，心头淤积的是思、是苦、是悔、仍是恨……词人个人也难以说清，常人更是领会不到。如果常人，倒能够嚎啕倾吐，而李煜不能。他是亡国之君，即便有满腹愁闷，也只能“无言独上西楼”，眼望残月如钩、梧桐清秋，将心头的哀愁、哀痛、苦楚、懊悔强压在心底。这种无言的忧愁更胜过痛哭流涕之悲。

　　沈际飞在《草堂诗余续集》中评估说：“七情所至，浅尝者说破，深尝者说不破。破之浅，不破之深。‘别是通常味道在心头’句妙。”唐圭璋在《唐宋词简释》中说：“此词写别愁，凄惋已极。‘无言独上西楼’一句，叙事直起，画出后主愁容。其下两句，画出后主所处之愁境。举头见新月如钩，垂头见桐阴深锁俯仰之间，万感萦怀矣。此片写景亦妙，惟其桐阴深黑，新月乃愈显明丽也。下片，因景抒情。换头三句，深入无匹，使有千丝万缕之离愁，亦未必不行剪，不行理，此言‘剪不断，理还乱’，则离愁之纷乱可知。所谓‘别是通常味道’，是无人尝过之味道，唯有自家领会也。后主以南朝皇帝，而为北地幽囚；其所受之苦楚，所尝之味道，自与常人不一样，心头所交集者，不知是悔是恨，欲说则无从说起，且亦无人可说，故但云‘别是通常味道’。”

　　李煜的这首词情景交融，豪情沉郁。上片选择典型的景象为豪情的抒情烘托衬托，下片借用形象的比方含蓄含蓄地抒情真诚的豪情。此外，运用声韵改变，做到声情合一。下片押两个仄声韵（“断”、“乱”），插在平韵中心，加强了抑扬的口气，似断似续；一起在三个短句之后接以九言长句，掷地有声，赋有韵律美，也恰当地体现了词人沉痛沉郁的豪情。